ARCHITEON.INFO

"Галерея на Институтской" приглашает на открытие выставки Дмитрия Корниенко

"ФРАГМЕНТЫ"

21.12 – 9.01

* * *

Коридоры по-прежнему "совковых" больниц: они то темные, то залиты холодным режуще-белым светом, мерцающим в "конце тоннеля". Казенные интерьеры, депрессивное пространство, в котором и так скрюченного пациента-квазимодо жизнь вынужденно вжимает в мрачный угол безвыходных ситуаций. Больница и гиперреализм – это сопоставление не случайно, сама констатационная манера живописи подчеркивает ощущение холода по коже. Аналитический взгляд современности как надрез скальпелем. Безликие врачи в белых халатах – фигуры в психоаналитическом смысле этого слова, фантомы, олицетворяющие наши страхи. Здесь отражается новообретенный для художника опыт: стоит, не дай бог, однажды оказаться в таком месте, вслушаться в разговоры перепуганных больных в очереди, чтобы понять, что все до этого момента было хорошо... И еще одна зарисовка с натуры, "имеем то, что имеем": старый грязный санузел съемной квартиры, в которой вынуждены жить друзья художника.

"Галерея на Институтской" приглашает на открытие выставки Сергея Надточеева
"СУМЕРКИ"

12.10 – 24.10

Открытие состоится во вторник 12 октября, с 19:00 до 21:00
по адресу: Институтская 22/ 7, подъезд 10, код 50, кв.105

Будем рады Вас видеть!

* * *

Пейзажи Сергея Надточеева погружены в сонное оцепенение сумерек. Это состояние загадочно в своей неустойчивости и имеет разветвленную мифологию. Согласно одной из них, в сумерках мир расколот, образуется "трещина", сквозь которую можно подглядеть то, что сокрыто за завесой видимого. Художники по-прежнему продолжают верить в возможность перехода в иное измерение, на который намекает переход от света к тьме. Сумерки – это их поединок: небо еще насыщено светом, пронизано теплыми гаснущими лучами, а землю уже окутывает холодная тень. Они упорно пытаются зафиксировать это пограничное состояние, напоминающее о том, что постоянны только перемены, все в мире мимолетно и зыбко, течет и меняется ежесекундно. Живопись и графика Надточеева влечет за собой длинный шлейф ассоциаций из истории искусства: от столь же безлюдных метафизических пейзажей Магрита, в которых тишина расплавленным воском застывает в ушах, до напоминающих театр теней "мир-искусснических" элизиумов – идеальных миров гармонии, служивших надежным убежищем от реальности...

"Галерея на Институтской" приглашает на открытие выставки Ильи Пруненко
"ГЛОТКА"

24.09 – 06.10

Открытие состоится в пятницу 24 сентября, с 18:00 до 21:00
по адресу: Институтская 22/ 7, подъезд 10, код 50, кв.105

Будем рады Вас видеть!

* * *

Взгляд скользит по слизистым тканям горла. Рассматривает их крупным планом, вызывая подспудное чувство неловкости. Это не просто холодный взгляд аналитика, беспристрастно расчленяющий реальность, появлением которого ознаменовалось искусство нового времени. В нем еще присутствовала дистанция по отношению к объекту, здесь же она в принципе исчезает – максимальное приближение вплотную. Это взгляд «непристойный», фетишистский. Перверсивный – с точки зрения наших культурных клише, основанных на пространстве приватного, черту которого переступать не принято, на недосказанности и завуалированности. Полная откровенность и "порно-эффект" реальности – исчезает ее условная сцена, на которой разыгрывался спектакль и место зрителей было в зале. Теперь доступ открыт и наше любопытство ничем не ограничено – хорошо видны все детали. Чем непристойнее взгляд, тем эффективнее он завораживает, соблазняет: упраздняются морально устаревшие рамки видения, мол, на такие вещи не глазеют. Кино активно эксплуатирует этот прием в детективах и боевиках, где камера "скользит" по телам жертв, разглядывая их максимально отстраненно, как нейтральные объекты… В "отоларингологической" серии Ильи Пруненко перед нами нечто среднее между врачебной документацией и абстрактной живописью – зрелище, безусловно, красивое...

* * *

Живопись Зои Орловой – это рафинированное визионерство, "онемение", прекращение внутреннего диалога, растворение в созерцании. Художница не загрязняет окружающую среду "ярлыками", навязывающими видимому буквальный смысл. Смысл не находится в том, что видится, но прячется за ним, как можно было бы сказать руководствуясь традиционной мифологемой занавеса: мы же привыкли свято верить в "другое", "закадровое" пространство, в то, что природа не терпит пустоты: в подсознание, в метафизическое измерение. Хотя, на самом деле, наша вера здесь работает как вечный двигатель – наживка, которую заглатываем мы сами.